Psihopatologija in kino, resničnost ali fikcija?

Psihopatologija je bila zelo prisotna v zgodovini sedme umetnosti. Neskončno število filmov nam je povedalo zgodbe, povezane s psihologi, psihiatri in predvsem ljudmi, ki trpijo za duševno motnjo. Tudi, ko ploskovna črta ni psihopatologija, je za vsakim likom prisotna psihologija.

Resnica je ta opisi, ki se nanašajo na psihične motnje, njihove simptome ali razmerje med bolnikom in poklicnim, niso vedno točni.. Včasih iskanje elementa presenečenja, tisto, kar povzroča občutek spletk in skrivnosti, pripelje scenariste, režiserje in igralce, da se odmaknejo od osnov in znanosti, pri čemer kažejo izkrivljeno podobo tega, kar želijo predstavljati..

Če psihiatrija ne bi obstajala, bi jo morali filmi izmisliti. In v določenem smislu so to storili ".

-Irving Schneider-

Razlike pri doseganju faktorja presenečenja

Razume se, da je včasih treba "curl curly curls", tako da spektakularna narava dogodkov vpliva na občinstvo, ki pa po drugi strani gre v kino v iskanju občutkov in ne znanja v večini primerov. Vendar pa, Obstajajo razlike v treh glavnih vidikih:

• Nasilje in agresija sta prepogosto povezana z duševno boleznijo doseči to stopnjo čustev in spektakularnosti. Številni liki iz filmov, ki predstavljajo psihološki problem, so prikazani kot agresivni, sadistični in s temno stranjo, ki nima nič opraviti s tem, kar se z njimi dejansko dogaja. To daje prednost pojavu družbene stigme glede nevarnosti te vrste ljudi, čeprav je statistično daleč od realnosti..
• V priročnikih psihopatologije, katerih podobne meje so prepletene, so vključene različne bolezni in se diagnostične meje prekrivajo. Na primer, mejna osebnostna motnja je zamenjena z bipolarno motnjo ali pa v slednji depresivna in manična epizoda nista ustrezno izražena. Tudi v nekaterih filmih je ljubezen prikazana kot zdravilo za motnjo.
• Podoba terapevta je predstavljena na izkrivljen način. Psihiater Pilar de Miguel pojasnjuje, da je v kinu strokovnjak dober ali zelo slab. Po drugi strani pa se ponavadi ne morejo omejiti pri bolnikih.

Kljub temu, obstajajo filmi, iz katerih se lahko naučite in cenite dobro delo in resnično dokumentacijo. Toda v nekaterih primerih je treba razumeti, da iščemo dramo in opolnomočenje zgodb in čustev. Morda je tisto, kar mora imeti v mislih, da film ne preneha biti reprezentacija in ne sama resničnost.

Bolje ... nemogoče

Bolje ... nemogoče je film, ki ga vsi povezujemo z obsesivno-kompulzivno motnjo (OCD), ki je a prepletanje simptomatike OCD z osebnostjo protagonista.

Razdražljiv Melvin lahko ustvari napačno idejo, da imajo tisti, ki trpijo zaradi te motnje, iste značilnosti osebnosti, tiste neprijetne lastnosti pa moramo ločiti od simptomov obsesivno-kompulzivne motnje, kot so hudi rituali čistosti, simetrije in ponavljanja, ki nam jih film pokaže..

"Dr. Green, kako lahko diagnosticiram obsesivno-kompulzivno motnjo in se potem presenetim, če se pojavim tukaj nenadoma? "

-Melvin-

Po premieri, večina gledalcev je obsesivno-kompulzivno motnjo povezovala z neprijetnimi in slabovidnimi ljudmi, kot tudi, da lahko z malo ljubezni in dobrega prijateljstva simptomi izginejo ali celo izginejo. Razume se, da sodi med zgoraj omenjene licence skriptov, vendar niti prva ni resnična, še manj pa druga.

Letalec

Film Letalec Martin Scorsese pripoveduje del življenja milijonarja, producenta in poslovneža Howarda Hughesa, igral Leonardo DiCaprio.

Z vidika psihopatologije, film nam na zelo uspešen način prikazuje razvoj in razvoj obsesivno kompulzivne motnje. Vse se začne z otroštvom, ki ga zaznamuje strah pred materjo, da se je njen sin zbolel, skozi mladost, polno ekscentričnosti in manije do odraslosti, ki jo zaznamujejo obsesije in prisile.

V filmu lahko opazujemo teror klic Howarda Hughesa. Svoje milo je nosil povsod in kompulzivno opral roke, dokler ni krvavela, da bi se izognila okužbi.

Takrat ni bilo nobene definicije motnje, zato ni bila nikoli obravnavana. Vendar pa vsi simptomi, ki ga spremljajo, in trpljenje, ki ga povzroča (ki se odražajo v popolnosti v filmu), kažejo, da je skoraj gotovo trpel.

Memento

Preden razpravljamo o filmu Christophera Nolana in njegovih uspehih, moramo pojasniti, kaj je antegrade. Za razliko od velike znane retrogradne amnezije, tj. Pozabljanja stvari iz preteklosti, Za to motnjo je značilna predvsem nezmožnost učenja in zapomnitve novih stvari. Oseba, ki predstavlja anterogradno amnezijo, pozablja vse, kar se zgodi hkrati, ker se ne more shraniti v dolgoročni spomin. Za njo ne ostane nič, ker živi v veliki prostorsko-časovni dezorientaciji. Vsak trenutek, to je ista točka, znova in znova.

Ne razkriva veliko filma in njegove pripovedne strukture, Memento precej natančno odraža tesnobo in značilnosti osebe, ki trpi zaradi tega manifestiranja spomina.

Preko njega poznamo sistem, ustvarjen z notami, fotografijami in tetoviranji protagonista, ki poskuša razvozlati enigmo, iz katere se filmska zgodba umakne.. Njegova strategija ni zapomniti, ampak potrditi, da ve, kaj mu je predstavljeno. Cilj režiserja je prepričati gledalca, da se sočuti z protagonistom, s svojim stanjem zavednega zmede in se zdi, da ga dobi..

Mogoče Memento ne odraža popolnoma antegrade amnezije, ampak da lahko nas obdrži v situaciji negotovosti in zmedenosti protagonista. 

"Kakšen slab spomin je tisti, ki deluje le nazaj!"

-Lewis Carroll-

Kot vidimo, kino, ki presega zgolj zabavo, je zaradi svojih zgodb in znakov odprta vrata do znanja, razmišljanja in empatije. Piti iz izkušenj drugih ljudi, celo skozi fikcijo, je nekaj, kar je v dosegu. Zdaj, če hočemo, da globlje spoznamo svet psihopatologije, moramo biti obveščeni prek priročnikov in strokovnjakov..

Bibliografija

Podobe norosti. Psihopatologija v kinu Beatriz Vera Poseck. Leteče izdaje. Madrid, 2006